音楽評論家「今のタワレコは80年代に竹下通りでアイドルの生写真売ってた店みたい。最悪」

1 ：名無し募集中。。。＠＼(^o^)／：2017/07/25(火) 17:34:05.16 0.net

──売り場が改装されて、その背景にある意図が透けて見えたりすると、ちょっと悲しい気持ちになることはありますけどね。とはいえ、売り場を回ること自体はいまも好きです。

田中：でもさ、フランク・オーシャンのレコードないじゃん？ カニエ・ウェストのレコードないじゃん？ チャンス・ザ・ラッパーのレコードないじゃん？
ホントに自分が聴きたいものが店頭にはないし、全米チャートの第5位のファーザー・ジョン・ミスティの新作をみつけるのに一苦労なのよ。しかも、
俺、音楽業界の人間でもあるから、それぞれの面陳を見ると、どこのレーベルのどの担当者が予算をかけたかが見えちゃうわけでしょ。
「あいつ頑張ってるな。販促予算、タワーレコードにぶち込んだんだな」ってことはわかっちゃう。

──んー、それだと足が遠のくのも致し方ないですね......。

田中：でもね、90年代のタワーレコードはホントすごかったんですよ。以前くるりの記事をオンラインで書いたときにも引用したんだけど、
デザイナーで映画監督のマイク・ミルズに94年か95年にインタビューしたことがあって、彼は当時『グランド・ロイヤル』のビースティ・ボーイズ
のデザインとかをしてたから、その流れでタワーレコードの話になったときに、「タワーレコードは、自分たちの世代にとってのMoMAなんだ」っていうわけ。
40年代から90年代までの50年間に生まれた音楽が全部揃ってるんだ、と。

──まさに近代美術館だと。

田中：特に90年代初頭は、それまでアナログでしか出てなかったものが全部CDになって、しかもアナログでも手に入らなかったものが全部復刻されてCDになった。
だから、90年代のタワーレコードに行くと、新譜をすぐに手に入れられる以上に、50年間のバック・カタログが図書館みたいに全部揃ってたわけ。世界と歴史への扉だったの。
だからこそ、そういう環境から、くるりみたいな98年の世代が生まれたわけじゃん。いまの邦楽ロックがどうしようもない理由はCD量販店の品揃えにもあるわけよ。
しかも、当時のタワーレコードには音楽だけじゃなく、アートワークもあって、あらゆる歴史につながれる場所だったんです。特に渋谷のタワーレコードなんて、
世界にも例を見ない業態だったからさ。「これって天国？」って思った。あんなすごいことをやってきた業態が、「いまこれですか？」って話なんですよ。

──愛着があったからこそ、現状には納得いかないと。

田中：いや。別にどーでもいいんだけど。だって、90年代のタワーレコードと今のタワーレコードはまったく別の業態。90年代のタワーレコードがMoMAなら、
今のタワーレコードは、80年代の竹下通りにあった、アイドルの生写真を売ってるお店みたいな、ホントあんな感じ。だって、何か新しい音楽や世界の裏側にある音楽、
いい音楽、古いけど聴いておいたほうがいい音楽っていうのを伝える場所にしたいっていう意志、何パーセントあると思う？

黒船Spotifyが日本の音楽文化を救う？ 田中宗一郎インタビュー
https://www.fuze.dj/2017/07/spotifyapple_musiccd10_cdspotify_cd_apple.html



社長がアイドルヲタクだからな・・・ｗ
最新の洋楽には全く興味ないんだろうな嶺脇はｗ

593 ：名無し募集中。。。＠＼(^o^)／：2017/07/28(金) 15:28:32.01 0.net

ソニー、映画評ねつ造で150万ドルの賠償金
http://eiga.com/news/20050809/14/

ソニー・ピクチャーズエンタテインメントが、映画の宣伝として映画評をねつ造していたとして、
映画ファンに訴えられていた事件で、ソニーが原告側に150万ドル（約1億6000万円）の賠償金を支払うことで和解した。
ソニー・ピクチャーズは、01年に、自社作品の宣伝として、コネティカット州の週刊誌リッジフィールド・プレスに
“デビッド・マニング”という映画評論家の推薦コメントを掲載。
「ロック・ユー！」主演のヒース・レジャーを「今年最もホットなスターだ！」、
SFホラー「インビジブル」を「最高の恐怖体験」などと絶賛したコメントを掲載したが、
のちに“デビッド・マニング”なる評論家は実在せず、
ソニー・ピクチャーズ内の自作自演だったことが明らかになった。